关汉卿是我国元代伟大的戏剧作家，被敬称为“中国的莎士比亚”,他的一系列戏剧作品极大地丰富了中国古代文学的宝库，他的一些脍炙人口的戏剧到现在都还深深的影响着中国的戏剧舞台。

关汉卿是元代“元曲四大家”之首,号已斋叟,大都人（今北京市）。擅长歌舞,精通音律,能吟诗作画,会弹琴会吹箫，关汉卿可以说是一个比较全能性的剧作家。元朝初期,他先后到过当时的戏剧创作和演出中心杭州、扬州等地参观学习。他与那些当地的造诣颇深的作家、演技甚精的演员磋商戏剧艺术,极大的促进了当时的戏剧创作水平的提高。

关汉卿因为出生于一般的平常人家的家庭，比较熟悉当时的老百姓的社会生活,他的创作素才的来源大都取材于民间，广泛分布于各行各业,他笔下的艺术形象来自不同阶级、不同阶层、不同身份,主角有一般平民和官僚,也有地痞流氓和妓女。他们或善良正直,或歹毒凶恶,都被关汉卿刻画得如此的鲜明生动。关汉卿不仅创作戏剧,有时还亲自登场,与演员们一同演出。关汉卿一生中共创作了杂剧60余种,现在保存完全的有比较有名气的戏剧作品如《窦娥冤》《救风尘》等。

关汉卿其它一些戏剧作品如《拜月亭》等剧本13种,散曲作品14套,小曲52首。这些作品绝大多数都是揭露和控诉了恶霸、贪官的残暴,赞扬了受压迫的老百姓的反抗精神,深刻地反映了当时的社会现实,充满了浓郁的时代气息。这些揭露当时社会黑暗的作品,也引起了元代土豪劣绅、贪官污吏的不满。关汉卿虽然遭受了种种威胁,甚至还受到了生命的危险，但是他毫不畏惧,还在一首曲子里自称是“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。这是对权贵们的有力还击,也是他倔犟性格的真实写照。

关汉卿的爱情剧代表作有《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《诈妮子》等。这些剧作不是孤立地叙述爱情,也很少直接、细致地描写青年男女缠绵曲折的情感,而是将爱情同现实生活、社会矛盾紧密结合,反映了许多社会现象,揭露了种种社会问题,因此包含了较为广泛的社会内容。这些剧本中的女主人公大多闪烁着理想人格的光辉,她们大胆泼辣而又聪慧灵秀,命运坎坷而又乐观豪迈,成为中国古代妇女形象画廊中一组光彩耀人的形象。关汉卿的晚年正好遇上了元代的第一奸臣阿合马、桑哥等奸臣擅权作恶的时期。民间老百姓颇有怨气，到了有怨无处申述的地步。

在这样的时代背景下,关汉卿拿起笔,创作了惊天动地的《窦娥冤》。在这部戏剧中,从小被卖作童养媳的窦娥遭到恶棍张驴儿父子和贪官的勾结陷害,含冤屈死。在临刑时,她发下三大“天头愿”,这三个预言都变成了现实。最后窦娥托梦给做了官的父亲,得以平冤昭雪。剧中窦娥喊出“衙门从古向南开,就中无个不冤哉”,就是对封建统治的强烈抗议。关汉卿通过《窦娥冤》一剧,猛烈地抨击了当时的黑暗社会和邪恶势力。《窦娥冤》展现了古代劳动妇女质朴善良、秉性刚强的优秀品质和不向黑暗势力低头的斗志,代表了当时广大人民的精神面貌。

关汉卿的戏剧以高度的思想性和艺术性的完美结合,受到国内外人民的喜爱和推崇。他的《窦娥冤》被翻译成多种文字出版。关汉卿不愧是我国杰出的戏剧家，戏剧表演家，他的作品直到现在还在深度的影响着国内外的广大老百姓。

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