提起欧阳修，首先想到的就是《醉翁亭记》。
“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”
宋仁宗庆历五年（公元1045年），欧阳修被贬滁州，于是从此有了醉翁亭。
但说起他被贬的原因，则有些令人哭笑不得。
一来是因为他站错了队，写下《朋党论》讽刺保守派；二来是他被告与外甥女有染，作风不行。
他笔下的词句“江南柳，叶小未成荫”也被解读成觊觎外甥女而写下的淫作。
后经人考证，所谓乱伦之事纯粹是遭政敌构陷、子虚乌有。
不过在写艳词方面，欧阳修倒的确是一把好手。
《钱氏私志》中记载了这样一个故事：
欧阳修在西京（今河南洛阳）任推官时，曾与一名歌妓关系十分密切，时常带着她出席宴会。
有一日，他的上司钱惟演在自家后花园设宴，所有客人都到齐之后，欧阳修才携那名歌妓姗姗来迟。
欧阳修早因性格狂傲、放浪形骸而被同僚所不喜，见此钱惟演带着几分讽刺问歌妓道：
“因何迟到许久啊？”
歌妓慌忙解释：
“奴在中堂午睡醒来后，发现头上佩戴的金钗不见了，久寻未果，因此耽误了时辰。”
很显然，钱惟演对这番欲盖弥彰之言并不满意，为难起她说：
“这样吧，你若能得欧阳推官作词一首，我就替你偿付那支金钗的钱。”
话说到这份上，欧阳修也不推辞，当即吟出一首《临江仙》：
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，畔有堕钗横。
这首词表面上是以歌妓的口吻解释迟到之事，但细细读来我们就会发现，他的遣词造句虽然十分含蓄，但却香艳无比。
本应是闲适宁静的午后，却响起了几声轻雷，细雨携风接踵而至，洒在柳林间、洒在小池中、滴落在荷叶上发出细碎的响声。
云雨交织，荡漾的又何止是池水？
不久之后，小雨即停，从窗外望去，画楼西角显现出被建筑截断的彩虹。
我们就这样倚靠在栏杆边，静静等着夜幕降临，明月东升。
偶有燕子飞来，翩然至门前，意欲停在画梁之上。
我连忙转身回房，急忙将门帘从玉钩上放下。
究竟是什么旖旎之景，连燕子也窥探不得？
转头看榻上铺着的凉席，纹路平展，好似外面恢复平静的水面，没有一丝波纹。
就像什么也不曾发生一般。
但那水晶枕头却成双成对，旁边还躺着一支滑落的金钗。
就像是骤雨敲打娇花时，不慎掉落的花瓣，出卖了一场云雨的狂欢。
这首《临江仙》写得不媚不俗，反而有一种婉约恬静之美，但却极尽风流之意，叫人忍不住浮想联翩。
众人听罢，满座宾客无不拍手叫好。
当代红学大家周汝昌也曾评此词：千古独此一篇。
钱惟演命歌妓为众人斟满好酒，也依言吩咐下去，用公款补偿那名歌妓丢了金钗的损失。
但随后钱惟演却当着众人的面责备欧阳修，说他应当节制一些，不可如此放纵肆意。
颇有几分要让欧阳修下不来台的意味。
其实欧阳修心知肚明，钱惟演与他手下的一众幕僚都不是很待见自己，认为他“德行有亏”，而且太过狂妄。
早在他考科举的时候，就自恃才高不按考试规定的韵脚写作，又因与青楼女子交往过密而频传绯闻。
主考官晏殊认为欧阳修太过狂傲，所以故意打压他，让他与状元失之交臂，想要挫一挫他的锐气。
奈何生活接连的捶打并未将他的棱角磨平，他依旧我行我素，随心而活。
不管去到何处，他都与歌妓舞姬相交甚密，往来频繁，更是写下许多艳词，譬如：
《好女儿令》：早是肌肤轻渺，抱着了、暖仍香。
《夜行船》：却与和衣推未寝。低声地、告人休恁。
《卜算子》：极得醉中眠，迤逦翻成病。
《南乡子》：行笑行行连抱得，相挨。一向娇痴不下怀。
这些词也是大多以女子口吻所作，虽不及这首《临江仙》柔美风流，却更加大胆直白。
在当时的社会环境下，狎妓并不触犯法律，在达官贵人中十分常见。
但欧阳修这种好写艳词大肆宣扬的行为，却令许多人不齿。
也正是因为如此，他才会在后来因一首《望江南》被诬告，几乎断送仕途。
其实细细说来，比起那些藏着掖着的伪君子，欧阳修可称坦荡，但他不加节制地放纵欲望，却并不可取。
他用切身经历告诉我们：
一时的放纵固然能带来欢愉，但必定也会埋下祸端，从而得不偿失。
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